![](\"https:\/\/i.imgur.com\/e37NFuE.png\")
<\/h4>\n<\/h4>\nAl llegar a 200 ejemplares de la creaci\u00f3n de CineAdictos<\/strong><\/em>, es inevitable escribir sobre el \u00e1mbito en que esta publicaci\u00f3n se inscribe. No es por supuesto la primera ni la \u00faltima de su estirpe, pero s\u00ed una que seguramente ya se coloc\u00f3 entre las que en conjunto conforman la prensa cinematogr\u00e1fica mexicana, a su vez miembro de una especializaci\u00f3n period\u00edstica mundial.<\/p>\n A M\u00e9xico el cine arrib\u00f3 de manera temprana por la vocaci\u00f3n franc\u00f3fila del dictador mexicano Porfirio D\u00edaz, primer presidente del planeta en ser captado por las c\u00e1maras del nuevo invento en 1896, lo que le convierte adem\u00e1s en la primera estrella del cine nacional. En esa \u00e9poca se les llamaba vistas, no pel\u00edculas, y su capacidad de penetraci\u00f3n ideol\u00f3gica fue prontamente captada por los diversos actores pol\u00edticas, entre ellos el propio Don Porfirio.<\/p>\n Mientras tanto, el fen\u00f3meno f\u00edlmico y la reacci\u00f3n del p\u00fablico fueron noticia para la prensa, no s\u00f3lo en M\u00e9xico sino en cada lugar al que arribaba, y por l\u00f3gica las primeras coberturas fueron francesas. En julio de 1895 apareci\u00f3 Ombres et Lumi\u00e8re, magazine mensuel de la photographie<\/strong><\/em>, que atestigu\u00f3 y registr\u00f3 el nacimiento del cine a s\u00f3lo seis meses de su aparici\u00f3n.<\/p>\n Le Fascinateur<\/strong><\/em> (1903) y Le Film<\/strong><\/em> (1914) fueron las revistas pioneras en Francia; en Espa\u00f1a abri\u00f3 el camino el Quincenal Art\u00edstico-Cinematogr\u00e1fico<\/strong><\/em>, en Madrid (1907), que apenas dur\u00f3 un a\u00f1o, y m\u00e1s tarde Arte y Cinematograf\u00eda<\/strong><\/em>, en Barcelona (1910), que sobrevivir\u00eda 26; hubo publicaciones similares en Alemania y Portugal, no as\u00ed en la Gran Breta\u00f1a, que despreci\u00f3 al cine al negarse a catalogarlo como arte. En Estados Unidos la primera representante de la prensa f\u00edlmica es Variety<\/strong><\/em>, nacida en 1905 y todav\u00eda en circulaci\u00f3n.<\/p>\n En Francia se cre\u00f3 en 1951 Cahiers du cin\u00e9ma<\/strong><\/em> \u2013posiblemente la m\u00e1s emblem\u00e1tica representante del periodismo f\u00edlmico a nivel mundial\u2013 para suplir a la desaparecida La Revue du Cin\u00e9ma<\/strong><\/em> (1928-1949).<\/p>\n Seg\u00fan algunos autores, en M\u00e9xico las exhibiciones de las vistas coadyuvaron a reducir el alcoholismo, los cr\u00edmenes y los suicidios, entre las “lacras” de una sociedad cuyos pobres viv\u00edan en la desesperanza y los ricos en el hast\u00edo.<\/p>\n Aunque las primeras vistas hab\u00edan provocado conmoci\u00f3n, no se registra la aparici\u00f3n temprana de publicaciones especializadas y ser\u00e1 hasta los a\u00f1os 30 que surja El filmogr\u00e1fico<\/strong><\/em>, que en la d\u00e9cada de los 40 se convertir\u00eda en Cinema Reporter, Filmes Selectos<\/strong><\/em>; la norteamericana Cine Mundial<\/strong> <\/em>que se hizo para difundir en Latinoam\u00e9rica al cine estadounidense y cuya versi\u00f3n mexicana dur\u00f3 varias d\u00e9cadas hasta convertirse en peri\u00f3dico.<\/p>\n Entre sus colaboradores, Cine Mundial<\/strong><\/em> cont\u00f3 con el fotoperiodista H\u00e9ctor Garc\u00eda \u201cPata de perro\u201d, Jes\u00fas Maga\u00f1a y el caricaturista Abel Quezada.<\/p>\n Otras revistas de cine fueron M\u00e9xico al D\u00eda<\/strong><\/em>, Cinematogr\u00e1fico<\/strong><\/em>, Cine Gr\u00e1fico<\/strong><\/em>, Cinelandia<\/strong><\/em> y Novela Semanal Cinematogr\u00e1fica<\/strong><\/em>, que convert\u00eda los guiones en eso: novelas para su lectura.<\/p>\n Seg\u00fan la investigadora Elisa Lozano, la importancia de esas publicaciones es que permiten seguir las trayectorias no s\u00f3lo de histriones, sino de directores, autores, escen\u00f3grafos, fot\u00f3grafos y toda clase de colaboradores del cine de la \u00e9poca, la evoluci\u00f3n de las c\u00e1maras y otros elementos t\u00e9cnicos e hist\u00f3ricos. En su momento fueron un soporte para la industria, pues los involucrados se enteraban a trav\u00e9s suyo de c\u00f3mo eran recibidos los filmes y actores mexicanos en el extranjero, qu\u00e9 cintas vendr\u00edan, c\u00f3mo iba la taquilla, los costos de producci\u00f3n.<\/p>\n Para el cr\u00edtico Rafael Avi\u00f1a, el auge de estas publicaciones iba de la mano con el del Cine de Oro, y al declinar \u00e9ste tambi\u00e9n lo hizo la prensa cinematogr\u00e1fica. Sin embargo, contribuyeron a formar el gusto del p\u00fablico que se identificaba con las estrellas. Sus integrantes fueron Jos\u00e9 de la Colina, Rafael Corkidi, Salvador Elizondo, Jos\u00e9 Miguel Garc\u00eda Ascot, Emilio Garc\u00eda Riera, Carlos Monsiv\u00e1is, Julio Pliego, entre otros, quienes luego de luchar contra impedimentos absurdos que les impusieron el Sindicato de Trabajadores de la Producci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica y el Sindicato de Trabajadores de la Industria Cinematogr\u00e1fica, debieron cerrar la publicaci\u00f3n, que se volvi\u00f3 m\u00edtica, pese a todos los obst\u00e1culos enfrentados.<\/p>\n Hay algunas revistas posteriores, como Somos<\/strong><\/em>, pero la estafeta del periodismo especializado en cine ha tenido que ser tomada por las instancias oficiales, como la Cineteca Nacional con Ic\u00f3nica<\/strong><\/em>, o la Universidad Nacional con publicaciones como la que lees ahora.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n POR LETICIA URBINA ORDU\u00d1A Al llegar a 200 ejemplares de la creaci\u00f3n de CineAdictos, es inevitable escribir sobre el \u00e1mbito en que esta publicaci\u00f3n se inscribe. No es por supuesto la primera ni la \u00faltima de su estirpe, pero s\u00ed una que seguramente ya se coloc\u00f3 entre las que en conjunto conforman la prensa cinematogr\u00e1fica […]<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-3712","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-de-chicanos-y-algo-mas"],"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/i.imgur.com\/CSYwg0p.png\")
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Pese a ese declive hubo buenos intentos, como el de la revista Nuevo Cine<\/strong>, que con s\u00f3lo seis n\u00fameros aparecidos entre 1961 y 1962 se hizo de un lugar en la historia gracias a las plumas de los que se autodefinieron como un grupo de \u201ccineastas, aspirantes a cineasta, cr\u00edticos y responsables de cine clubes\u201d que quer\u00edan hacer su propio cine para superar el \u201cdeprimente estado del cine mexicano\u201d, seg\u00fan cita Aranzubia Asier.<\/p>\nRESPONSABLE DE PUBLICACI\u00d3N:
PROFESOR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO.
EDITOR DEL BOLET\u00cdN INFORMATIVO CINEADICTOS,
DE LA COORDINACI\u00d3N DE DIFUSI\u00d3N CULTURAL DE LA FES ACATL\u00c1N.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"