![](\"https:\/\/i.imgur.com\/Cv0QW3y.png\")
<\/h3>\n<\/h3>\nHablar de la evoluci\u00f3n del cine implica no solamente hacer menci\u00f3n de los cambios y tendencias en estilos de filmaci\u00f3n, tem\u00e1ticas y escuelas que influenciaron a directores cinematogr\u00e1ficos. Una transformaci\u00f3n que, sin duda, ha revolucionado esta industria es la inclusi\u00f3n de la tecnolog\u00eda digital tanto en la filmaci\u00f3n como en el equipo utilizado para la proyecci\u00f3n.<\/p>\n
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Entre los primeros medios utilizados para proyectar, estuvieron equipos como el zoopraxiscopio (1879), el cual generaba im\u00e1genes a partir de discos de vidrio que giraban a cierta velocidad para dar la impresi\u00f3n de movimiento.<\/p>\n
Hacia 1888 el franc\u00e9s Louis Le Prince patent\u00f3 un dispositivo de 16 lentes. El kinestoscopio, creado en 1889, por Thomas Alva Edison, transportaba una tira de pel\u00edcula perforada con im\u00e1genes secuenciales sobre una fuente de luz con un obturador de alta velocidad. Uno de los equipos que fue utilizado por largo tiempo, como alternativa ante los altos costos del proyector de 35mm, fue el de 16mm, inventado por Eastman Kodak en 1923; en un inicio fue concebido para quienes realizaban pel\u00edculas caseras y posteriormente se emple\u00f3 en proyectos educativos, adquiriendo fuerza con la inclusi\u00f3n de la banda de sonido \u00f3ptico y la pel\u00edcula de color.<\/p>\n
![](\"https:\/\/i.imgur.com\/3ZKuQIa.png\")
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Al tratarse de un proyector que pod\u00eda ser port\u00e1til, algunos modelos inclu\u00edan un par de peque\u00f1as bocinas. Al momento de realizar la exhibici\u00f3n de la pel\u00edcula, el operador y el equipo estaban a vista del p\u00fablico, y no s\u00f3lo eso, tambi\u00e9n se escuchaba el motor y el arrastre de la pel\u00edcula adem\u00e1s de que la calidad de la imagen y el audio dejaban mucho que desear, pues si la cinta ya hab\u00eda tenido varias proyecciones se ve\u00eda rayada y el audio se escuchaba de manera monoaural o est\u00e9reo, en el mejor de los casos.<\/p>\n
No hace falta decir que el proyeccionista ten\u00eda que estar atento en todo momento durante la exhibici\u00f3n pues sol\u00eda suceder que la pel\u00edcula se rompiera o saliera de cuadro, debi\u00e9ndose hacer los ajustes necesarios a la vista del espectador.<\/p>\n
Al paso del tiempo el proyector de 35mm no s\u00f3lo fue adquiriendo presencia en los cines, sino tambi\u00e9n fue evolucionando: de aquellos equipos alimentados con carb\u00f3n y con movimiento a base de manivela se pas\u00f3 a sistemas electromec\u00e1nicos provistos b\u00e1sicamente de tres partes importantes: un banco donde se colocaban todas las conexiones necesarias para su funcionamiento; la l\u00e1mpara de xen\u00f3n (generalmente de 2000w), situada en un compartimento especial con un sistema de enfriamiento debido a las temperaturas que alcanzaban, as\u00ed como al riesgo de explosi\u00f3n de la misma, y la tercera parte, conformada por una serie de rodillos dentados por donde la pel\u00edcula pasaba a una velocidad de 24 cuadros por segundo, un obturador que permit\u00eda el paso o cierre del haz de luz hacia el fotograma y finalmente el compartimento destinado al lente, en formato panor\u00e1mico o cinemascope, el cual ampliaba la imagen proyectada.<\/p>\n
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Evidentemente, la calidad de imagen en estos proyectores era superior a los de 16mm, aunque se segu\u00eda dependiendo del estado de conservaci\u00f3n de la pel\u00edcula, pues en ocasiones hab\u00eda sido reparada tantas veces que se notaban los llamados \u201cbrincos\u201d en algunas escenas del filme, lo que afectaba no s\u00f3lo la imagen sino el audio pues la pista sonora estaba colocada en el lateral de la cinta; si el material estaba muy \u201cseco\u201d a menudo se romp\u00eda la pel\u00edcula en plena proyecci\u00f3n y depend\u00eda de la habilidad del proyeccionista reanudar la funci\u00f3n y hacer el ajuste en cabina sin que el p\u00fablico lo notara y tambi\u00e9n, en el menor tiempo posible.<\/p>\n
El audio ha evolucionado: pas\u00f3 del sonido est\u00e9reo al digital, se introdujeron tres sistemas de bandas sonoras digitales: el SDDS (Sony Dynamic Digital Sound<\/em>), sonido digital lanzado por Sony, ubicado en los m\u00e1rgenes de las pel\u00edculas est\u00e1ndar de 35mm y caracterizado por el uso de hasta 8 canales de audio independientes: izquierdo, izquierdo central, central, derecho central, derecho, subwofer<\/em> izquierdo trasero y derecho trasero; el DTS (Digital Theatre System<\/em>) ofrece seis canales que se corresponden en nombre y localizaci\u00f3n con los de Dolby Digital<\/em>, la banda sonora no est\u00e1 incorporada en la cinta, viene grabada en un CD-ROM, el cual se sincroniza a trav\u00e9s de un \u201cc\u00f3digo de tiempo\u201d impreso en la cinta a proyectar.<\/p>\n Finalmente el Dolby Digital; es un t\u00e9rmino que hace referencia a la compa\u00f1\u00eda que cre\u00f3 este sistema de reducci\u00f3n de ruido en grabaciones de sonido anal\u00f3gico, cuya evoluci\u00f3n ha llevado a la creaci\u00f3n del sonido envolvente (Surround<\/em>). La creaci\u00f3n, en 1975, del sonido multicanal, permiti\u00f3 escuchar, por primera vez, el sonido \u201cdividido\u201d en cuatro canales: izquierdo, central, derecho y trasero: necesitando un procesador de audio para realizar esta funci\u00f3n.<\/p>\n Este sistema fue r\u00e1pidamente aceptado por los grandes exhibidores de todo el mundo, iniciando la conversi\u00f3n de las salas de proyecci\u00f3n al formato digital y el fin de la \u00e9poca de los proyectores de pel\u00edculas de 35mm. A mediados del a\u00f1o 2010 la mayor\u00eda de las salas de exhibici\u00f3n cinematogr\u00e1fica a nivel mundial ya se hab\u00edan digitalizado, pues las ventajas que ofrec\u00eda este nuevo formato, sin lugar a dudas, fueron la clave para su aceptaci\u00f3n, adem\u00e1s de que las distribuidoras de cine de cierta manera hicieron su uso obligatorio al proporcionar sus pel\u00edculas s\u00f3lo en este formato.<\/p>\n Entre los beneficios del DCP que favorecieron su aceptaci\u00f3n son los siguientes: al tratarse de un medio digital, se transporta f\u00e1cilmente, no como en el caso de las pesadas y delicadas bobinas; la imagen no pierde calidad aunque se proyecte varias veces; las copias son exactamente iguales al original; no hay rayaduras, desenfoque ni p\u00e9rdida de calidad del audio; la pista sonora es de alta calidad y ofrece la sensaci\u00f3n al espectador de encontrarse en el centro de la escena.<\/p>\n Se ha anunciado actualmente un nuevo sistema: los proyectores L\u00e1ser, los cuales han sido introducidos en las grandes cadenas exhibidoras (la cadena de exhibici\u00f3n Cin\u00e9polis planea la total conversi\u00f3n de sus equipos para mediados de 2023). Sin lugar a duda, esta evoluci\u00f3n en los sistemas de proyecci\u00f3n ha provocado gran inter\u00e9s y aceptaci\u00f3n entre el p\u00fablico cin\u00e9filo; sin embargo, a\u00fan quedan muchos espectadores que tuvieron la oportunidad de apreciar las proyecciones an\u00e1logas, que a\u00f1oran la esencia del cine, argumentando que una pel\u00edcula en 35mm tiene mayor contraste, colores, matices, texturas y el sistema digital solo es un video en alta definici\u00f3n: evidentemente el p\u00fablico es quien tiene la \u00faltima palabra.<\/p>\n Resta decir, como acotaci\u00f3n personal, que el trabajo implicado en la preparaci\u00f3n de los rollos para la proyecci\u00f3n en 35mm era todo un arte: cuidar que la pel\u00edcula fuera armada en orden, el tipo de lente que se utilizar\u00e1, la mascarilla a emplear y el montaje de la cinta a trav\u00e9s de los rodillos del proyector era, sin duda, un trabajo especializado que desapareci\u00f3 con la llegada del cine digital.<\/p>\n POR ROSA MAR\u00cdA CH\u00c1VEZ DELGADO Hablar de la evoluci\u00f3n del cine implica no solamente hacer menci\u00f3n de los cambios y tendencias en estilos de filmaci\u00f3n, tem\u00e1ticas y escuelas que influenciaron a directores cinematogr\u00e1ficos. Una transformaci\u00f3n que, sin duda, ha revolucionado esta industria es la inclusi\u00f3n de la tecnolog\u00eda digital tanto en la filmaci\u00f3n como en […]<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[11],"tags":[],"class_list":["post-3687","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-apuntes-cinematograficos"],"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/i.imgur.com\/Kwoqbie.png\")
Con la llegada del nuevo milenio se fortalece la era del cine digital con la utilizaci\u00f3n del videoproyector y el uso del DVD o del Blu Ray como medios de almacenamiento del material f\u00edlmico. Esta evoluci\u00f3n sigue d\u00e1ndose a pasos agigantados y para el a\u00f1o 2005 aparece el primer formato totalmente digital, llamado DCP (Digital Cinema Package<\/em>), sistema promovido por los principales estudios de Hollywood como Walt Disney Pictures y Warner Bross Studios, entre otros. El DCP es un paquete de varios archivos, almacenados en un pendrive<\/em> o un disco duro, divididos de tal suerte que en uno se encuentra la imagen, en otro fichero el sonido y en otro los subt\u00edtulos, en el resto de archivos se encuentra la informaci\u00f3n que necesita el servidor digital para reproducirlos y enviarlos al proyector para su exhibici\u00f3n.<\/p>\n
La principal ventaja de este sistema radica sobre todo en el tipo de l\u00e1mpara que utilizan los proyectores, pues su concentraci\u00f3n de luz es mayor que cualquier l\u00e1mpara de Xen\u00f3n que haya sido utilizada, mejorando el contraste con una variedad de colores de mayor precisi\u00f3n en la saturaci\u00f3n y profundidad, as\u00ed como un brillo que permanece por m\u00e1s tiempo.<\/p>\n![](\"https:\/\/i.imgur.com\/BNXZ9Rj.png\")
<\/p>\n\n\n\nRESPONSABLE DE PUBLICACI\u00d3N:
PROFESOR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO.
EDITOR DEL BOLET\u00cdN INFORMATIVO CINEADICTOS,
DE LA COORDINACI\u00d3N DE DIFUSI\u00d3N CULTURAL DE LA FES ACATL\u00c1N.<\/h6>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"