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<\/h3>\n<\/h3>\nDurante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, la Muestra Internacional de Cine ha sido uno de los principales referentes entre los ciclos de cine de la Facultad de Estudios Superiores Acatl\u00e1n, en gran medida porque el Centro Cultural Acatl\u00e1n fue uno de los primeros recintos universitarios donde se comenz\u00f3 a exhibir el circuito de la Muestra en la zona metropolitana.<\/p>\n
Cada una de las ediciones permiti\u00f3 a diversas generaciones de acatlecos y de p\u00fablico externo, tener de cerca esa mirada especializada a lo mejor de las producciones recientes, premiadas o distinguidas, en los principales festivales dedicados a reconocer lo mejor del S\u00e9ptimo Arte.<\/p>\n
Cuestiones tecnol\u00f3gicas de exhibici\u00f3n y luego la pandemia por Covid 19, (con todas las consecuencias negativas de ese periodo), llevaron a la Coordinaci\u00f3n de Difusi\u00f3n de la FES Acatl\u00e1n a tomar la decisi\u00f3n de quedar fuera del ciclo de exhibici\u00f3n de la Muestra Internacional de Cine.<\/p>\n
Este a\u00f1o ha sido posible volver a tener en el Campus lo mejor del cine a trav\u00e9s de la Muestra e indudablemente los siete t\u00edtulos que llegan a la sala del Teatro Javier Barros Sierra contribuyen a educar, forman gustos y, sobre todo, p\u00fablico que aprecia el cine de excelencia.<\/p>\n
Con estas proyecciones se busca refrendar el compromiso, con espectadores nuevos y experimentados, para que se asombren a lo m\u00e1s reciente, lo m\u00e1s c\u00e9lebre o lo m\u00e1s pol\u00e9mico de la industria cinematogr\u00e1fica internacional.<\/p>\n
La selecci\u00f3n de filmes de la edici\u00f3n 75 de la Muestra Internacional de Cine se encamina a generar el debate con objeto de entender mejor los conceptos que definen a la sociedad. Cineastas nuevos y consagrados se han dado a la tarea de enfrentar los cambios de una industria obligada a adaptarse a diversas realidades, entre ellas los gustos del p\u00fablico cin\u00e9filo y la evoluci\u00f3n narrativa.<\/p>\n
Las y los realizadores, como se podr\u00e1 apreciar en cada uno de estos filmes, ahora han debido sumergirse en procesos que ayuden a desarmar conceptos que antes se cre\u00edan absolutos o tajantes, como en los casos de familia, moralidad, \u00e9xito y amor; han comprendido que es momento de retratar, con nuevas historias, ya sea de manera sorprendente o por el contrario, con absoluta sobriedad y claridad discursiva, cuestionamientos sociales, filos\u00f3ficos e incluso pol\u00edticos.<\/p>\n
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En Peque\u00f1os peces<\/strong> <\/em>la belleza se centra en la sencillez, en la renuncia a escenograf\u00edas y en la historia de tres personajes protag\u00f3nicos que brillan, que sorprenden por las relaciones que los conectan, que crecen y se desarrollan a lo largo de una especie de monta\u00f1a rusa donde van emergiendo sus verdaderas naturalezas y motivaciones.<\/p>\n Valentina o la serenidad<\/strong><\/em> va de lo individual y lo peque\u00f1o a lo colectivo y universal. Cuenta una historia desde la \u00f3ptica infantil, sin melodramas. Se sostiene en su propio tiempo, en el libre tr\u00e1nsito de los sentires, la muerte, el duelo y la desesperanza. Ritmos pautados enmarcan una tristeza que no carcome ni sepulta, pero s\u00ed aletarga.<\/p>\n El maestro jardinero<\/strong><\/em> refrenda el estilo de un director para el que redenci\u00f3n, peligro, amor y tormentas personales dan sentido a su cine. Es el cierre de una trilog\u00eda de historias de hombres de mediana edad torturados por su pasado, que resulta en una experiencia enriquecedora, muy encaminada a satisfacer a espectadores exigentes.<\/p>\n La frontera verde<\/strong><\/em> nos recuerda que lo menos que podemos hacer por los miles de migrantes que salen de sus pa\u00edses buscando un mejor futuro, es saber de ellos, atestiguar su resistencia y lo que enfrentan para atravesar bosques, r\u00edos, mares y desiertos; reconocer que son v\u00edctimas de perversos pol\u00edticos, descubrir las met\u00e1foras que esconden violencia y muerte.<\/p>\n Joyland<\/strong><\/em> proviene de un pa\u00eds con valores ultraconservadores y destaca por un estilo visual que resulta cautivador; tambi\u00e9n por asumir un compromiso social y mostrar la disidencia sexual, los discursos de identidad de g\u00e9nero y la confusi\u00f3n de roles.<\/p>\n Aqu\u00ed no hay villanos ni opresores, solamente un mundo incierto en estado de transici\u00f3n social y generacional. Una historia equilibrada en diversi\u00f3n y tristeza, cine queer<\/em> matizado, m\u00e1s ocupado en los detalles del deseo transg\u00e9nero.<\/p>\n Culpa y deseo<\/strong><\/em> encuentra sus referentes en otras pel\u00edculas que se centran en las relaciones de hombres j\u00f3venes con mujeres mayores, sin enfrascarse en la tragedia de Edipo. Es una versi\u00f3n en m\u00e1s atrevida en la forma en que deja de lado el aspecto moralista y convencional, en la negativa de su directora por culpar a cualquiera de las partes involucradas.<\/p>\n Desaf\u00eda la \u00f3ptica masculina y privilegia el placer femenino desde la postura de la protagonista, que a\u00f1ade su experiencia personal y profesional para salirse con la suya y, de paso, como si pidiera al p\u00fablico espectador que se identifique primero con su crimen y luego con el encubrimiento, sabiendo premeditadamente que goza de una intimidad il\u00edcita y racionalizada. Observa el microcosmos de mujeres de varias generaciones ocultando momentos turbios de su pasado, acostumbradas a la inercia de la verg\u00fcenza y el pudor que les impide vivir plenamente. Ahora deben enfrentar con valent\u00eda un gran cambio, el de una de sus integrantes que asume una nueva identidad de g\u00e9nero.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n POR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO Durante m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, la Muestra Internacional de Cine ha sido uno de los principales referentes entre los ciclos de cine de la Facultad de Estudios Superiores Acatl\u00e1n, en gran medida porque el Centro Cultural Acatl\u00e1n fue uno de los primeros recintos universitarios donde se comenz\u00f3 a exhibir el […]<\/p>\n","protected":false},"author":36,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3668","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/i.imgur.com\/RsN0uw3.png\")
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20,000 especies de abejas<\/strong> <\/em>es, ante todo un estudio sobre la familia y sus dependencias; un filme que arma un relato emocionante y tierno imitando la delicadeza de una abeja en busca de polen.<\/p>\n![](\"https:\/\/i.imgur.com\/NDK57i0.jpg\")
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<\/p>\nRESPONSABLE DE PUBLICACI\u00d3N:
PROFESOR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO.
EDITOR DEL BOLET\u00cdN INFORMATIVO CINEADICTOS,
DE LA COORDINACI\u00d3N DE DIFUSI\u00d3N CULTURAL DE LA FES ACATL\u00c1N.<\/h6>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"