{"id":2970,"date":"2021-02-17T04:43:50","date_gmt":"2021-02-17T04:43:50","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/?p=2970"},"modified":"2023-09-21T02:17:55","modified_gmt":"2023-09-21T02:17:55","slug":"breve-semblanza-del-cine-de-terror-mexicano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/2021\/02\/17\/breve-semblanza-del-cine-de-terror-mexicano\/","title":{"rendered":"Breve semblanza del cine de terror mexicano"},"content":{"rendered":"

<\/h4>\n

POR LUC\u00cdA ELENA ACOSTA UGALDE *<\/h5>\n
Ustedes cuentan con un gran <\/em>
\npersonaje como es el vampiro <\/em>
\nencarnado por Germ\u00e1n Robles.<\/em>
\nQuentin Tarantino<\/h5>\n

El cine de terror es uno de los g\u00e9neros m\u00e1s atractivos en la industria cinematogr\u00e1fica mexicana. En sus inicios, estuvo anclado en seres deformes, colmilludos o peludos. A la par del cine estadounidense, estas criaturas constituyeron una ventana al universo del aliento contenido y el coraz\u00f3n palpitante.<\/p>\n

Haciendo una breve retrospectiva, la cinta mexicana La Llorona<\/strong><\/em>, del cubano Ram\u00f3n Pe\u00f3n, da inicio al g\u00e9nero de terror en el a\u00f1o de 1938. Siendo un joven director, Juan Bustillo Oro comienza su labor f\u00edlmica con l\u00fagubres producciones como Dos monjes<\/strong><\/em> (1934), cinta que se considera expresionista, y las pel\u00edculas El misterio del rostro p\u00e1lido<\/strong> <\/em>(1935) y Nostradamus<\/strong><\/em> (1937).<\/p>\n

<\/p>\n

Al paso del tiempo el cine de terror retoma su firmeza con la llegada de la cinta de culto El vampiro<\/strong><\/em> (1957), bajo la direcci\u00f3n de Fernando M\u00e9ndez y la impecable actuaci\u00f3n de Germ\u00e1n Robles como un carism\u00e1tico y sensual conde \u201cLavud\u201d , emblem\u00e1tico for\u00e1neo, capaz de mezclar la sangre y el vino. En dicha producci\u00f3n el humor involuntario lo origina otro gran actor de la \u00e9poca, Abel Salazar. Es majestuosa la manera como el gran Germ\u00e1n Robles marcaba el destino para los sucesores del m\u00edtico personaje, se filmaron diversas pel\u00edculas sobre el mismo tema, pero no lograron alcanzar el \u00e9xito de su antecesora.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Otra cinta correspondiente a esta tem\u00e1tica es El castillo de los monstruos<\/strong><\/em> (Juli\u00e1n Soler, 1958), con el siempre estrafalario Antonio Espino \u201cClavillazo\u201d, compartiendo cr\u00e9ditos con Evangelina Elizondo. Con el furor de la comedia, se manufacturan parodias como La nave de los monstruos<\/strong><\/em> (Rogelio A. Gonz\u00e1lez, 1960) protagonizada por Eulalio Gonz\u00e1lez “Piporro”, el rey del taconazo, y las beldades de la \u00e9poca: Ana Bertha Lepe y la vampiresa seductora Lorena Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El g\u00e9nero deb\u00eda cambiar y, como una neblina compuesta de nuevas propuestas llega la pluma de Carlos Enrique Taboada, con sendas producciones donde el terror mostraba una nueva faceta: un tenebroso sendero a lo desconocido y sobrenatural con gloriosas producciones como El libro de piedra<\/strong><\/em> (1969), considerada un cl\u00e1sico, con uno de los finales m\u00e1s bellos del cine mexicano; Hasta el viento tiene miedo<\/strong><\/em> (1968), Mas negro que la noche<\/strong><\/em> (1975) y Veneno para las hadas<\/strong> <\/em>(1984).<\/p>\n

<\/p>\n

Durante la d\u00e9cada de los a\u00f1os 80 la calidad tiende a decrecer con producciones ancladas en las j\u00f3venes promesas televisivas, elenco decorativo en pel\u00edculas como Cementerio del terror<\/strong><\/em> (Rub\u00e9n Galindo, 1985), Vacaciones de terror<\/strong><\/em> (Ren\u00e9 Cardona III, 1989) y P\u00e1nico en la monta\u00f1a<\/strong><\/em> (Pedro Galindo III, 1989).<\/p>\n

Al inicio de los a\u00f1os 90 llega el llamado \u201cNuevo cine mexicano\u201d. El objetivo inmediato era producir cintas de contenido y calidad, entre las cuales destacan los proyectos cinematogr\u00e1ficos Cronos<\/strong><\/em> (1993), de Guillermo del Toro; Sobrenatural<\/strong><\/em> (1996), de Daniel Gruener y Angeluz<\/strong><\/em> (1998), de Leopoldo Laborde.<\/p>\n

<\/p>\n

Con el inicio del siglo XXI la cultura de un pa\u00eds lleno de mitos y leyendas da pie a creaciones f\u00edlmicas como Las Lloronas<\/strong><\/em> (Lorena Villarreal, 2004); una de las pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras del cine mexicano: Kil\u00f3metro 31<\/strong> <\/em>(Rigoberto Casta\u00f1eda, 2007) y la cinta Ca\u00f1itas<\/strong><\/em> (Julio C\u00e9sar Estrada, 2007), basada en el popular libro de Carlos Trejo.<\/p>\n

Para 2010, la tem\u00e1tica sobre los muertos vivientes o zombies lleva a un relevante cortometraje llamado Apocalypze<\/strong><\/em>, del joven director Fernando Ch\u00e1vez, con el apoyo de una destacada labor en maquillaje del mexicano Jorge Siller (Resident Evil Extinti\u00f3n); el desolador documental se exhibi\u00f3 en el Festival M\u00f3rbido Film de 2010.<\/p>\n

Para concluir este breve recorrido del cine de terror mexicano de finales de los a\u00f1os 30 a la primera d\u00e9cada del siglo XXI recordemos la frase del maestro del suspenso Alfred Hitchcock: \u201cLa fantas\u00eda o la ficci\u00f3n literaria siempre es m\u00e1s ins\u00f3lita que la verdad o la realidad”.<\/p>\n

* Luc\u00eda Elena Acosta Ugalde es Doctora en Historia del Arte. T\u00e9cnico Acad\u00e9mico Asociado C, Tiempo Completo. Definitivo.<\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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