![](\"https:\/\/i.imgur.com\/okkpqHn.png\")
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De pronto, una serie de fotograf\u00edas en blanco y negro nos trae recuerdos de otras \u00e9pocas, en las que la presentaci\u00f3n de pel\u00edculas inclu\u00eda un proceso de corta y pega, en una especie de imitaci\u00f3n del \u201ccorte y queda\u201d. Haciendo uso de lienzos de papel transl\u00facido, como base para soportar las fotos fijas en exhibici\u00f3n y, de esta forma, llevar hasta el p\u00fablico cin\u00e9filo las referencias generales del tipo de obra que se ver\u00eda en la pantalla grande.<\/p>\n
Nos referimos a una pr\u00e1ctica de difusi\u00f3n que hace m\u00e1s de tres d\u00e9cadas qued\u00f3 en desuso, pero gracias a 292 im\u00e1genes resguardadas en el Centro Cultural Acatl\u00e1n, nos permite recordar viejos tiempos y compartir con ustedes otro aspecto de la historia de la cinematograf\u00eda, las fotos de still<\/em>.<\/p>\n Entre estos t\u00edtulos: Canoa<\/strong><\/em>, dirigida por Felipe Cazals y producida por Conacine y el STPC, con las actuaciones de Enrique Lucero, Salvador S\u00e1nchez, Ernesto G\u00f3mez Cruz y Rodrigo Puebla; El castillo de la pureza<\/strong><\/em>, de Arturo Ripstein, producida por Estudios Churubusco, con Claudio Brook, Rita Macedo, Arturo Beristain y Diana Bracho; Celestina<\/strong><\/em>, con el caracter\u00edstico sello hist\u00f3rico de Miguel Sabido, con el apoyo de Procinmex y las actuaciones de Ofelia Gilmain, Isela Vega, Luigi Montefiore y Martha Zavaleta, y El monasterio de los buitres<\/strong><\/em>, bajo la direcci\u00f3n y producci\u00f3n de Francisco del Villar en los Estudios Churubusco, con Enrique Lizalde, Enrique \u00c1lvarez F\u00e9lix, Irma Serrano y Enrique Rocha, son solamente algunos de los ejemplos de esta rica experiencia visual.<\/p>\n La mayor\u00eda de estas fotos posee medidas de 20 por 25 cent\u00edmetros, (siguiendo el formato de 8 por 10 pulgadas), son horizontales o apaisadas, ya que as\u00ed se cubre el campo visual del ojo humano. Aunque tambi\u00e9n las hay de menor tama\u00f1o y en formato vertical; llama la atenci\u00f3n que se utiliza solamente una foto de cada filme que tiene los datos impresos, generalmente presenta las escenas con los protagonistas, pero tambi\u00e9n hay otras donde aparecen los histriones de reparto con pocas notas, lo que complica identificarlos por nombre art\u00edstico, al final muchos han quedado en el anonimato.<\/p>\n Es de suma importancia se\u00f1alar que las fotos de still<\/em> a las que se hace referencia en este texto, la mayor\u00eda pertenece a producciones mexicanas de la d\u00e9cada de 1970 y principios de los a\u00f1os 80, es decir, cuando Luis Echeverr\u00eda \u00c1lvarez era presidente y se trat\u00f3 de impulsar al cine nacional, teniendo a Rodolfo Echeverr\u00eda, (actor y hermano del Presidente), al frente del Banco Nacional Cinematogr\u00e1fico. Hab\u00eda entonces tres productoras como eje del impulso f\u00edlmico: Conacine, Conacite 1 y Conacite 2.<\/p>\n Las fotos de still<\/em> constituyen una fuente invaluable de la historia del cine, porque formaron parte de un estilo y una \u00e9poca. Bien sabemos que la base del s\u00e9ptimo arte son las fotograf\u00edas, siendo m\u00e1s precisos, los fotogramas, que deriv\u00f3 en los mencionados still, los cuales muestran im\u00e1genes extra\u00eddas o generadas a prop\u00f3sito, con poses previas o posteriores al rodaje pero, esencialmente, con fines publicitarios.<\/p>\n Este tipo de im\u00e1genes fueron utilizadas desde los a\u00f1os 30 y cayeron en el olvido a partir de los a\u00f1os 80. Era com\u00fan la participaci\u00f3n de fot\u00f3grafos profesionales para captar estas im\u00e1genes, pues si se tomaban de los fotogramas originales la calidad era menor y la reproducci\u00f3n tambi\u00e9n se ve\u00eda afectada. Era una estrategia publicitaria que se sumaba al dise\u00f1o de los carteles y anuncios para promocionar los filmes durante su distribuci\u00f3n y exhibici\u00f3n.<\/p>\n Las fotos de still<\/em> tienen la particularidad de contar la pel\u00edcula sin contarla; dan referencias para identificar a la pareja rom\u00e1ntica, ubicar la \u00e9poca o el lugar donde ocurr\u00eda la historia, la clase social de los protagonistas. En esta im\u00e1genes f\u00e1cilmente se logra distinguir si hay drama, ficci\u00f3n, si es er\u00f3tica o se trata de una historia cl\u00e1sica, pues prevalecen los acercamientos a los rostros y, por tanto, a los gestos.<\/p>\n Indudablemente este tipo de trabajo fotogr\u00e1fico sirvi\u00f3 para despertar la imaginaci\u00f3n de los espectadores y crear modelos, lecturas visuales muy personales. La experiencia se completaba al terminar exhibici\u00f3n de las pel\u00edculas, cuando el p\u00fablico sal\u00eda y pod\u00eda mirar las vitrinas del cine, en ese momento ten\u00eda la oportunidad de dar un nuevo orden a esas im\u00e1genes y empezar a formar o confirmar sus opiniones respecto a la experiencia visual.<\/p>\n Los archivos de still<\/em> son muy apreciados entre los investigadores de cine, entre los m\u00e1s famosos y emblem\u00e1ticos est\u00e1n los resguardos por Pascual Espinosa, quien dedic\u00f3 su vida a sacar fotos de still<\/em> y Fernando Fern\u00e1ndez, hermano de \u201cEl Indio Fern\u00e1ndez\u201d, fue uno de los mayores coleccionistas de este tipo de materiales.<\/p>\n Por fortuna, la historia del cine mexicano es una de las m\u00e1s documentadas por investigadores como: Emilio Garc\u00eda Riera, Aurelio de los Reyes, Gabriel Garc\u00eda, Julia Tu\u00f1\u00f3n, Gustavo Garc\u00eda y Rafael Avi\u00f1a, entre otros, cuyo trabajo ha permitido registrar el desarrollo de nuestro cine.<\/p>\n Tanto este tipo de fotograf\u00edas como los carteles de \u00e9poca son \u201ctesoros\u201d por su valor hist\u00f3rico. No obstante, con el paso de los a\u00f1os muchas colecciones particulares han desaparecido o se han dispersado por el desconocimiento de su importancia hist\u00f3rica. Tristemente, tambi\u00e9n se les ha considerado materiales de desecho.<\/p>\n Las fotos de still<\/em> del archivo del Centro Cultural Acatl\u00e1n forman parte de la historia del cine mexicano y, en esta ocasi\u00f3n, nos dimos a la tarea de compartir un poco de este material.<\/p>\n Consideramos que las revisi\u00f3n de estas fotos de still<\/em> ser\u00e1n de inter\u00e9s para los j\u00f3venes cin\u00e9filos de la FES Acatl\u00e1n, m\u00e1s familiarizados con los posters modernos, elaborados con fotograf\u00eda digitalizada e infinidad de efectos que captan su atenci\u00f3n; seguramente les resultar\u00e1 hasta divertido ver la publicidad en blanco y negro. Para quienes ya llevamos m\u00e1s kilometraje en la apreciaci\u00f3n del cine, esperamos sea grato recurrir a la memoria al ver algunas de estas im\u00e1genes provenientes de momentos en que prevalec\u00edan las ganas por acercar al p\u00fablico a las salas de cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" POR\u00a0 NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO De pronto, una serie de fotograf\u00edas en blanco y negro nos trae recuerdos de otras \u00e9pocas, en las que la presentaci\u00f3n de pel\u00edculas inclu\u00eda un proceso de corta y pega, en una especie de imitaci\u00f3n del \u201ccorte y queda\u201d. 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