{"id":2138,"date":"2019-01-31T21:03:46","date_gmt":"2019-01-31T21:03:46","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/?p=2138"},"modified":"2023-09-21T02:20:40","modified_gmt":"2023-09-21T02:20:40","slug":"la-otra-cara-de-roma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/2019\/01\/31\/la-otra-cara-de-roma\/","title":{"rendered":"La otra cara de Roma"},"content":{"rendered":"
POR JOS\u00c9 ALFREDO FLORES ROCHA<\/h6>\n

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Sobre Roma<\/em>, la m\u00e1s reciente cinta del director mexicano Alfonso Cuar\u00f3n, se ha escrito mucho, podr\u00eda decirse que en exceso. Para la cr\u00edtica especializada, este largometraje representa una obra maestra, filmada en los albores del siglo XXI en blanco y negro, con un ritmo y est\u00e9tica prodigiosos, plagada de met\u00e1foras que el espectador tiene que ir descubriendo poco a poco.<\/p>\n

Desde su estreno gener\u00f3 opiniones encontradas; en sectores acostumbrados al cine independiente y de autor, result\u00f3 toda una joya que destac\u00f3 entre la mediocridad que permea la cartelera comercial.<\/p>\n

Sin embargo, para aquellos que disfrutan el cine como un simple acto de esparcimiento, se trata de una cinta que no merece m\u00e1s que una que otra cr\u00edtica positiva, principalmente por su espl\u00e9ndida fotograf\u00eda.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la controversia por gustos y visiones personales, resulta una pel\u00edcula sumamente interesante al llevarnos de la mano por un M\u00e9xico que, para muchos es pr\u00e1cticamente desconocido o simplemente una referencia que se ha ido diluyendo con el paso del tiempo.<\/p>\n

La obra de Alfonso Cuar\u00f3n es una alegor\u00eda y retrata con suma nitidez los distintos M\u00e9xicos que convergen a principios de la d\u00e9cada de los 70, bajo el manto del denominado Desarrollo Estabilizador que, durante 30 a\u00f1os, perme\u00f3 las pol\u00edticas p\u00fablicas.<\/p>\n

<\/p>\n

El se\u00f1alado modelo pretend\u00eda sentar las bases de una naci\u00f3n moderna e industrializada, teniendo como premisa la estabilidad macroecon\u00f3mica, por medio del manejo responsable de inflaci\u00f3n, tipo de cambio y balanza de pagos, entre otras variables. A lo largo de tres d\u00e9cadas, el sistema implementado por Adolfo Ruiz Cortines goz\u00f3 de un \u201c\u00e9xito\u201d sostenido, al lograr que se tuviera un crecimiento promedio anual de m\u00e1s del seis por ciento, con inflaci\u00f3n que no rebasaba el 2.2 por ciento.<\/p>\n

Con la situaci\u00f3n a nivel macroecon\u00f3mico resuelta, las clases media y media alta se fortalecieron, y son \u00e9stas las que ocupan el inter\u00e9s de Cuar\u00f3n para ser retratadas en Roma.<\/p>\n

La propia familia del realizador sirvi\u00f3 como ejemplo: encabezada por el padre, un m\u00e9dico exitoso, pero ausente, con los suficientes recursos para tener en su casa un flamante Cadillac, un auto adicional para transportar a los ni\u00f1os a la escuela y otro veh\u00edculo m\u00e1s como comod\u00edn, adem\u00e1s de poder costear dos mujeres de servicio dom\u00e9stico y un chofer.<\/p>\n

Roma<\/em> muestra, por un lado, a la clase media alta pujante y pr\u00f3spera, pero refleja, en contraparte, una visi\u00f3n del M\u00e9xico olvidado, encarnado por Cleo, personaje protag\u00f3nico de origen ind\u00edgena, que no tiene ning\u00fan beneficio de la bonanza que viven los sectores m\u00e1s acomodados.<\/p>\n

Con estas contradicciones sociales plasmadas a lo largo de la pel\u00edcula, Alfonso Cuar\u00f3n muestra la fragilidad de un sistema que durante d\u00e9cadas se defendi\u00f3 desde el gobierno federal.<\/p>\n

En el filme destacan escenas como las visitas de Cleo y su patrona a instalaciones del Instituto Mexicano del Seguro Social, con salas atestadas de desolados derechohabientes, quienes pacientemente deben esperar la atenci\u00f3n m\u00e9dica, o los llanos de Ciudad Nezahualc\u00f3yotl, donde se entren\u00f3 al grupo paramilitar Los Halcones; estas secuencias son s\u00f3lo otras caras de la moneda del modelo econ\u00f3mico a inicios de los a\u00f1os 70.<\/p>\n

A la distancia se aprecia que la promesa de movilidad social para ciertos sectores no lleg\u00f3, a pesar de los \u00f3ptimos \u00edndices econ\u00f3micos que se reportaron en ese periodo de la historia.<\/p>\n

En la trama destaca la forma de presentar las condiciones en que se desempe\u00f1aba el trabajo dom\u00e9stico, actividad laboral desde\u00f1ada, en el olvido, alejada de los beneficios del sistema de seguridad social, pues Cleo resulta privilegiada porque su patrona tiene por amigos a m\u00e9dicos que “la cuelan” al sistema hospitalario.<\/p>\n

Tengamos en cuenta que es hasta nuestros d\u00edas, que el servicio dom\u00e9stico comienza a ser reconocido como un trabajo que requiere garant\u00edas de salario digno, derecho a atenci\u00f3n m\u00e9dica, vacaciones, aguinaldo y ahorro para el retiro.<\/p>\n

En cada escena el M\u00e9xico olvidado emerge y se vincula con las clases acomodadas. Cleo, su historia y desdichas sirven para hilvanar temas de lo particular a lo general; para presentar con crudeza, pasajes como la matanza del Jueves de Corpus, ocurrida el 10 de junio de 1971.<\/p>\n

Es el drama de Cleo el que enmarca la presencia de un r\u00e9gimen represor en el que no exist\u00eda espacio para la disidencia ni la prosperidad incluyente, donde se cumpl\u00edan los sue\u00f1os de unos y otros simplemente deb\u00edan ser aplazados.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

POR JOS\u00c9 ALFREDO FLORES ROCHA Sobre Roma, la m\u00e1s reciente cinta del director mexicano Alfonso Cuar\u00f3n, se ha escrito mucho, podr\u00eda decirse que en exceso. 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