{"id":1488,"date":"2017-02-17T20:16:36","date_gmt":"2017-02-17T20:16:36","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/?p=1488"},"modified":"2023-09-21T02:21:05","modified_gmt":"2023-09-21T02:21:05","slug":"hou-hsiao-hsien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/2017\/02\/17\/hou-hsiao-hsien\/","title":{"rendered":"Hou Hsiao-Hsien"},"content":{"rendered":"<h2>Maestro del cine contemplativo<\/h2>\n<h5><strong>POR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO<\/strong><\/h5>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-1490 \" src=\"http:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F1.png\" width=\"616\" height=\"439\" srcset=\"https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F1.png 716w, https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F1-300x214.png 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 616px) 100vw, 616px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Hou Hsiao-Hsien es un director taiwan\u00e9s famoso no s\u00f3lo por la calidad de su trabajo, sino por generar f\u00e9rreas disputas entre cr\u00edticos del S\u00e9ptimo Arte y p\u00fablico cin\u00e9filo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Naci\u00f3 en la provincia de Guandong en 1947. Cuando cumpli\u00f3 dos a\u00f1os de edad su familia huy\u00f3 de la toma comunista de China y se mud\u00f3 a Taiw\u00e1n, donde fue criado entre mujeres. Desarroll\u00f3 una personalidad rebelde que le llev\u00f3 a ser pandillero durante su adolescencia. Se form\u00f3 profesionalmente en la Academia Nacional de las Artes de Taiw\u00e1n.<!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Debut\u00f3 en 1980 con \u201cCute Girls\u201d. Su filmograf\u00eda se integra con 19 largometrajes; destacan \u201cEl maestro de marionetas\u201d (1993), \u201cMillennium Mambo\u201d (2001) \u201cTiempos de amor, juventud y libertad\u201d (2005) y \u201cEl vuelo del globo rojo\u201d (2007).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">La calidad de su trabajo le ha colocado entre las principales figuras de la \u201cNueva Ola\u201d de directores de cine taiwan\u00e9s, surgida en la d\u00e9cada de 1980.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Resulta casi imposible entender el cine asi\u00e1tico actual sin hacer referencia a sus pel\u00edculas. Con m\u00e9ritos de sobra se ha encumbrado en festivales de primer nivel, como Cannes 2015, donde obtuvo la Palma de Oro a Mejor Director por \u201cLa asesina\u201d, con la que dividi\u00f3 a la cr\u00edtica especializada en dos bandos: los que quedaron maravillados y los que la odiaron.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Es uno de esos realizadores extremos que dista de necesitar argumentos en su defensa. En los festivales internacionales no pasan desapercibidos sus planos-secuencias, que retratan la vida taiwanesa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">El suyo es un cine &#8220;lento&#8221; donde prevalece la narrativa de las im\u00e1genes: da mayor inter\u00e9s al paisaje que a la interacci\u00f3n de los personajes, resaltando sutiles met\u00e1foras. Muchas veces presenta tomas fijas, di\u00e1logos cortos, planos contrapuestos (muy cercanos o muy lejanos), con un peso fundamental para la fotograf\u00eda y la m\u00fasica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-1492 aligncenter\" src=\"http:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F2.png\" width=\"617\" height=\"259\" srcset=\"https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F2.png 1194w, https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F2-300x126.png 300w, https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F2-768x322.png 768w, https:\/\/blogs.acatlan.unam.mx\/cineadictos\/files\/2017\/02\/Hou-Hsiao-F2-1024x430.png 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 617px) 100vw, 617px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">En su m\u00e1s reciente filme, \u201cLa asesina\u201d (2015), invirti\u00f3 ocho a\u00f1os de trabajo. Se basa en una historia que transcurre durante la Dinast\u00eda Tang (618 a 907), \u00e9poca en la que algunas provincias se alejaron del control del emperador y llegaron a considerarse territorios independientes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Enmarcada en el g\u00e9nero Wuxia (relatos de guerreros h\u00e1biles con la espada, artes marciales y encantamientos en la antigua China), narra las acciones justicieras de Yinniang, h\u00e1bil asesina que ha crecido bajo la tutela de una monja guerrera. Desde los 10 a\u00f1os de edad fue adiestrada para matar a gobernadores despiadados y corruptos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">En un principio se muestra implacable, pero al sentir misericordia falla en una misi\u00f3n. La maestra pone entonces a prueba la lealtad de Yinniang y la env\u00eda de vuelta a su provincia de origen para que ejecute a Tian Ji&#8217;an, gobernador disidente de la provincia militar de Weibo, pero \u00e9l es su primo y antiguo prometido en matrimonio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">La historia se enfoca en la protagonista, en su primo y en la riqueza visual de una China que ya no existe. Muchas escenas fueron filmadas en Jap\u00f3n, donde sobreviven viviendas de madera con el estilo que requer\u00eda la trama, adem\u00e1s de desarrollar tomas que adentran a los espectadores a impresionantes paisajes de los que es dif\u00edcil pasar de largo, debido a una exuberancia visual inigualable.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">La asesina muestra a Hou Hsiao-Hsien como un director en la cima de su carrera, capaz de capturar el paso del tiempo sin necesidad de precipitar o dilatar sus escenas. Justifica largas tomas para ubicar a sus personajes en el espacio y momento justos. No presenta una sola gota de sangre para ambientar los enfrentamientos marciales; no hay gritos, tampoco muestras de debilidad, nada revela el estado de \u00e1nimo de los personajes, ello no demerita la espectacularidad de peleas con sables, espadas y movimientos considerados imposibles.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Logra una poes\u00eda audiovisual; en ella es tan importante lo que se dice literalmente como lo que sugieren sus met\u00e1foras. Evidentemente no es una pel\u00edcula f\u00e1cil para un p\u00fablico habituado al veloz desenvolvimiento de las tramas occidentales, para quien resulta un reto armarse de paciencia y contemplar esta mezcla de pintura, caligraf\u00eda, baile, acrobacia y m\u00fasica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">El cine de Hou Hsiao-Hsien solamente puede compararse con algunos de sus pares; entre ellos encontramos a Terrence Malick, \u201cThe New World\u201d (2005), \u201cThe Tree of Life\u201d (2011); B\u00e9la Tarr, \u201cA londoni f\u00e9rfi\u201d (2007), \u201cA torin\u00f3i l\u00f3\u201d (2009); Carlos Reygadas, \u201cLuz silenciosa\u201d (2007), \u201cPost Tenebras Lux\u201d (2012); Andrew Dominik, \u201cThe Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford\u201d (2007), \u201cKilling Them Softly\u201d (2012) y J.C. Chandor, \u201cAll is Lost\u201d (2013), \u201cA Most Violent Year\u201d (2014).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Todos ellos exponentes del cine contemplativo, g\u00e9nero donde impera la poes\u00eda visual e invita a los espectadores a reflexionar sobre la vida, sociedad actual o de anta\u00f1o, diferencias econ\u00f3micas, arte, dolor, amor. Las ideas fluyen de la pantalla a los espectadores con pocos, pero muy efectivos di\u00e1logos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Durante la proyecci\u00f3n de este cine los est\u00edmulos visuales y sonoros invitan a reflexionar. No obstante, el proceso m\u00e1s interesante sucede despu\u00e9s, al terminar la funci\u00f3n, cuando debe darse la conexi\u00f3n entre personajes, director y espectadores, de estos \u00faltimos s\u00f3lo algunos lo consiguen, al resto le habr\u00e1 resultado algo complejo, un desperdicio de tiempo e incluso una mala experiencia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Los directores antes mencionados son conscientes de que su trabajo no est\u00e1 dirigido a las grandes masas, a menudo se les califica como &#8220;poco convencionales&#8221;.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Quien desee una muy buena experiencia en cine contemplativo no dude en ver La asesina.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\"><strong>Esta colaboraci\u00f3n se public\u00f3 de manera impresa en diciembre de 2016, edici\u00f3n 159 del bolet\u00edn informativo CINEADICTOS, de la Coordinaci\u00f3n de Difusi\u00f3n Cultural de la FES Acatl\u00e1n.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Maestro del cine contemplativo POR NOVEL ALEJANDRO GONZ\u00c1LEZ OROZCO Hou Hsiao-Hsien es un director taiwan\u00e9s famoso no s\u00f3lo por la calidad de su trabajo, sino por generar f\u00e9rreas disputas entre cr\u00edticos del S\u00e9ptimo Arte y p\u00fablico cin\u00e9filo. 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